唐宋名词赏析(二)
--------------------------------------------------------------------------------
【宋】苏轼：《江城子·密州出猎》《水调歌头》《念奴娇·赤壁怀古》《蝶恋花》 【宋】李之仪：《卜算子》 【宋】秦观：《鹊桥仙》 【宋】朱敦儒：《鹧鸪天·西都作》 【宋】李清照：《如梦令》《醉花阴》【宋】姜夔：《扬州慢》【宋】刘克庄：《卜算子》【宋】文天祥：《酹江月·和友驿中言别》【宋】蒋健：《虞美人·听雨》
江城子
密州出猎①
【宋】苏轼
老夫聊发少年狂。
左牵黄，
右擎苍。②
锦帽貂裘，
千骑卷平冈。
为报倾城随太守，③
亲射虎，
看孙郎。④
酒酣胸胆尚开张。⑤
鬓微霜，
又何妨。
持节云中，
何日遣冯唐。⑥
会挽雕弓如满月，⑦
西北望，
射天狼。⑧
【作者】
1036－1101，字子瞻，号东坡居士。眉山（今属四川）人。宋仁宗朝进士，曾
知密州、徐州、湖州、颍州、杭州等地，官至礼部尚书。一生历尽仕途坎坷：
神宗年间，以“作诗讪谤朝廷”罪贬置黄州；哲宗年间，又以“为文讥斥朝廷”
罪远谪惠州、儋州。卒谥文忠。他是宋代最为著名的作家，诗、词、文皆独步
一时。其词雄阔超旷，横放杰出，于传统的花间词风外别立一宗。又以诗入词，
开拓词境，推尊词体，对北宋词坛多所革新。
【注释】
①密州：今山东诸城。 ②黄：黄犬。苍：苍鹰。围猎时用以追捕猎物。
③汉羽林军戴锦蒙帽，穿貂鼠裘。这里与下句“千骑”均指苏轼的随从。
④报：告、语。倾城：指全城观猎的士兵。 ⑤孙权曾亲自射虎于凌亭，这里
借以自指。 ⑥节：符节。汉时冯唐曾奉文帝之命持节复用魏尚为云中太守。
这里以冯唐自比，有不服老与赴边的两屋意思。 ⑦会：当。如满月：把弓拉
足，表示有力。 ⑧古时以天狼星主侵掠，这里以天狼喻西夏。
【品评】
出猎对于苏轼这样的文人来说，或许是偶然的一时豪兴，但他平素报国立
功的信念却因这次小试身手而得到鼓舞，以至信心十足地要求前赴西北疆场弯
弓杀敌了。苏轼任密州知州刚四十岁。他是四年前因与王安石政见不合自愿请
求外任，自杭州来至这北方边郡的。除了他在各地任上致力于地方政绩外，一
直要求大用于世。当时西北边事紧张。熙宁三年（1070），西夏大举进攻环、
庆二州。四年，陷抚宁诸城。“会挽雕弓如满月，西北望，射天狼。”就是指
宋与西夏的战事。这首词上片出猎，下片请战，不但场面热烈，音节嘹亮，而
且情豪志壮，顾盼自雄，精神百倍。同苏轼其他豪放词相比，它是一首豪而能
壮的壮词。把词中历来软媚无骨的儿女情换成有胆有识、孔武刚建的英雄气了。
苏轼对此也颇为自负，他在密州写给好友鲜于侁的信中说：“近却颇作小词，
虽无柳七郎风味，亦自是一家。呵呵。数日前，猎于郊外，所获颇多。作是一
阕，令东州壮士抵掌顿足而歌之，吹笛击鼓以为节，颇壮观也。”就是指的这
首词。
水调歌头①
【宋】苏轼
丙辰中秋欢饮达旦，大醉作此篇，兼怀子由。②
明月几时有？
把酒问青天。③
不知天上宫阙，
今夕是何年。④
我欲乘风归去，
又恐琼楼玉宇，
高处不胜寒。
起舞弄清影，
何似在人间。
转朱阁，
抵绮户，
照无眠。
不应有恨，
何事偏向别时圆。⑤
人有悲欢离合，
月有阴晴圆缺，
此事古难全。
但愿人长久，
千里共婵娟。⑥
【作者】
1036－1101，字子瞻，号东坡居士。眉山（今属四川）人。宋仁宗朝进士，曾
知密州、徐州、湖州、颍州、杭州等地，官至礼部尚书。一生历尽仕途坎坷：
神宗年间，以“作诗讪谤朝廷”罪贬置黄州；哲宗年间，又以“为文讥斥朝廷”
罪远谪惠州、儋州。卒谥文忠。他是宋代最为著名的作家，诗、词、文皆独步
一时。其词雄阔超旷，横放杰出，于传统的花间词风外别立一宗。又以诗入词，
开拓词境，推尊词体，对北宋词坛多所革新。
【注释】
①大曲《水调歌》的首段，故曰“歌头”。双调，九十五字，平韵。 ②丙辰：
熙宁九年（1076）。苏辙字子由。 ③李白《把酒问天》：“青天有月来几时？
我今停杯一问之。” ④牛僧孺《周秦行纪》：“共道人间惆怅事，不知今夕
是何年。” ⑤司马光《温公诗话》记石曼卿诗：“月如无恨月长圆。”
⑦婵娟：月色美好。
【品评】
上片望月，既怀逸兴壮思，高接混茫，而又脚踏实地，自具雅量高致。开
头四句接连问月问年，一似屈原《天问》，起得奇逸。唐人称李白为“谪仙”，
黄庭坚则称苏轼与李白为“两谪仙”，苏轼自已也设想前生是月中人，因而起
“乘风归去”之想。但天上和人间，幻想和现实，出世和入世，两方面同时吸
引着他。相比之下，他还是立足现实，热恋人世，觉得有兄弟亲朋的人间生活
来得温暖亲切。月下起舞，光影清绝的人生境界胜似月地云阶、广寒清虚的天
上宫阙。虽在尘凡而胸次超旷，一片光明。下片怀人。人生并非没有憾事，悲
欢离合即为其一。苏轼兄弟情谊甚笃。他与苏辙熙宁四年（1071）颍州分别后
已有六年不见了。苏轼原任杭州通判，因苏辙在济南掌书记，特地请求北徙。
到了密州还是无缘相会。“咫尺天不相见，实与千里同，人生无离别，谁知恩
爱重”（颍州初别子由），但苏轼认为，人有悲欢离合同月有阴晴圆缺一样，
两者都是自然常理，无须伤感。终于以理遣情，从共同赏月中互致慰籍，离别
这个人生憾事就从友爱的感情中得到了补偿。人生不求长聚，两心相照，明月
与共，未尝不是一个美好的境界。这首词上片执着人生，下片善处人生，表现
了苏轼热爱生活、情怀旷达的一面。词中境界高洁，说理通达，情味深厚，并
出以潇洒之笔，一片神行， 不假雕琢， 卷舒自如，因此九百年来传诵不衰。
“中秋词自东坡《水调歌头》一出，余词尽废”，（胡仔《苕溪渔隐业话后集》
卷三九）。吴潜《霜天晓角》：“且唱东坡《水调》， 清露下， 满襟雪。”
《水浒传》第三十回写八月十五“可唱个中秋对月对景的曲儿”，唱的就是这
“一支东坡学士中秋《水调歌》。”可见宋元时传唱之盛。
念奴娇①
赤壁怀古②
【宋】苏轼
大江东去，
浪淘尽，
千古风流人物。
故垒西边，
人道是、
三国周郎赤壁。
乱石崩云，
惊涛裂岸，
卷起千堆雪。③
江山如画，
一时多少豪杰。
遥想公瑾当年，④
小乔初嫁了，
雄姿英发。⑤
羽扇纶巾，
谈笑间、
强虏灰飞烟灭。
故国神游，
多情应笑我，
早生华发。
人间如梦，
一樽还酹江月。⑥
【作者】
1036－1101，字子瞻，号东坡居士。眉山（今属四川）人。宋仁宗朝进士，曾
知密州、徐州、湖州、颍州、杭州等地，官至礼部尚书。一生历尽仕途坎坷：
神宗年间，以“作诗讪谤朝廷”罪贬置黄州；哲宗年间，又以“为文讥斥朝廷”
罪远谪惠州、儋州。卒谥文忠。他是宋代最为著名的作家，诗、词、文皆独步
一时。其词雄阔超旷，横放杰出，于传统的花间词风外别立一宗。又以诗入词，
开拓词境，推尊词体，对北宋词坛多所革新。
【注释】
①又名《百字令》。双调，一百字，仄韵，多用入声。 ②周瑜破曹操的赤壁
在今湖北浦圻县，苏轼所游为黄州赤壁，一名赤鼻矶。 ③千堆雪：流花千叠。
④周瑜二十四岁为东吴中郎将，人称周郎。小乔为乔玄次女，其嫁周瑜在建安
三年，为赤壁之战十年前事。 ⑤“笑应我多情早生华发”的倒装。 ⑥酹：
以酒洒地，用以敬月。
【品评】
这首词是元丰五年（1082）七月苏轼谪居黄州时作。上片咏赤壁，下片怀
周瑜，最后以自身感慨作结。起笔高唱入云，气势足与“黄河之水天上来”相
侔，而且词境壮阔，在空间上与时间上都得到极度拓展。江山、历史、人物一
齐涌出，以万古心胸引出怀古思绪。接着借“人道是”疑似之言，把江边故垒
和周郎赤壁挂上了钩。“乱石崩云” 三句正面写赤壁景色， 惊心骇目。陆游
《入蜀记》说赤鼻矶“亦茆冈尔，略无草木”。范成大《吴船录》亦云：“赤
壁，小赤土山也，未见所谓‘乱石穿空’及‘蒙茸峻岩’之境，东坡词赋微夸
焉。”词中把眼前的乱山大江写得雄奇险峻，渲染出古战场的气氛和声势。对
于周瑜，苏轼特别激赏他少年功名，英气勃勃。“小乔初嫁”看似闲笔，而且
小乔初嫁周瑜在建安三年，远在赤壁之战前十年。特意插入这一句，更显得周
瑜少年英俊，春风得意。词也因此豪放而不失风情，刚中有柔，与篇首“风流
人物”相应。“羽扇纶巾”三句写周瑜的战功，也很特别。周瑜身为主将却并
非兵戎相见，而是羽扇便服，谈笔风生。写战争一点不渲染士马金鼓的战争气
氛，只着笔于周瑜的从容潇洒，指挥若定，这样写法更能突出他的风采和才能。
苏轼这一年四十七岁了，不但功业未成，反而待罪黄州，同三十左右就功成名
就的周瑜相比，不禁深自感愧。壮丽江山，英雄业绩，激起苏轼爽迈奋发的感
情，也加深了他的内心苦闷和思想矛盾。《东坡题跋》卷一记李邦语：“周瑜
二十四经略中原，今吾四十，但多睡善饭，贤愚相远如此。”苏轼对此颇有同
感。故从怀古归到伤己，自叹“人间如梦”，举杯同江上清风、山间明月一醉
销愁了。这首怀古词兼有感奋和感伤两重色彩，但篇末的感伤色彩掩盖不了全
词的豪迈气派。词中写江山形胜和英雄伟业，在苏轼之前从未成功地出现过。
因此这首《念奴娇》历来被看作苏轼豪放词的代表作。不但词的气象境界凌厉
无前，而且大声铿锵，需要铜琵琶、铁绰板来伴唱。对于原来只宜红牙拍板、
女儿歌喉的传统词坛来说，确实是个重大突破。
蝶恋花①
【宋】苏轼
花褪残红青杏小。
燕子飞时，
绿水人家绕。
枝上柳绵吹又少，
天涯何处无芳草。
墙里秋千墙外道。
墙外行人，
墙里佳人笑。
笑渐不闻声渐悄，
多情却被无情恼。
【作者】
1036－1101，字子瞻，号东坡居士。眉山（今属四川）人。宋仁宗朝进士，曾
知密州、徐州、湖州、颍州、杭州等地，官至礼部尚书。一生历尽仕途坎坷：
神宗年间，以“作诗讪谤朝廷”罪贬置黄州；哲宗年间，又以“为文讥斥朝廷”
罪远谪惠州、儋州。卒谥文忠。他是宋代最为著名的作家，诗、词、文皆独步
一时。其词雄阔超旷，横放杰出，于传统的花间词风外别立一宗。又以诗入词，
开拓词境，推尊词体，对北宋词坛多所革新。
【注释】
①此词原为唐教坊曲，调名取义简文帝“翻阶蛱蝶恋花情”句。又名《鹊踏枝》、
《凤栖梧》等。双调，六十字，仄韵。
【品评】
这首词写初夏时节发生于一墙之隔的一次极为平常的遭遇，在略表惆怅与
嘲讽之余，却引出妙理，发人深省。上片为时令背景。尽管柳绵将尽，春事无
多。然而燕子低昂，绿水环绕，芳草从生，透露出夏日初临的大自然的生机。
下片是在如此明丽的环境中一个“多情却被无情恼”的小小插曲。墙里墙外的
两种人本不相涉。但一方无情，一方多情，导致了一场感情风波。《诗人玉屑》
卷二一引《古今词话》说此词写行人多情与佳人无情，“极有理趣”。因为苏
轼借此表达了某种人生哲理，行人与佳人的遭遇固属偶然。“多情却被无情恼”
却有普遍性与必然性，在人与物、主观与客观的两者关系中是经常发生的。人
们或许有过多次类似经验，由于不了解“物自无情而人自多情”，许多烦恼由
是而起。然而无情是物的本性，多情是人的本性。它们始终是难以统一的。苏
轼说自已作文“如万斛泉源，不择地而能出”。这固然因为他天份高，同时也
由于他学养湛深，所以能随处触发，皆成妙谛。这首词写景、记事、说理均极
自然，佳人行人的插曲全如信手拈来，但一经慧光所照，寓庄于谐，就顿成妙
解，发掘出其间的哲理内涵。这真是苏轼作诗词的一大本领。
卜算子①
【宋】李之仪
我住长江头，②
君住长江尾。③
日日思君不见君，
共饮长江水。
此水几时休？
此恨何时已？
只愿君心似我心，
定不负相思意。④
【作者】
1038－1117，字端叔，号姑溪居士，沧州地棣（今属山东）人。宋神宗朝进士，
曾从苏轼于定州幕府，后迁枢密院编修官。徽宗初年以文章获罪，编管太平州。
官终朝议大夫。词以小令见长，有《姑溪词》。
【注释】
①《词律》以为调名取义于“卖卜算命之人”。《词谱》以苏轼词为正体。又
名《百尺楼》、《眉峰碧》、《缺月挂疏桐》等。双调，四十四字，仄韵。
②长江头：指长江上游。 ③长江尾：指长江下游。 ④“只愿”二句：用顾
夐《诉衷情》“换我心，为你心，始知相忆深”词意。定：词中的衬字。在词
规定的字数外适当地增添一二不太关键的字词，以更好地表情达意，谓之衬字，
亦称“添声”
【品评】
借水寄情，始于建安诗人的徐斡的《室思》：“思君如流水，何有穷已时”。
但唐宋文人诗词对这种手法的运用却更为娴熟、精到与丰富，而此词则又是其
中的独出机杼、尤耐寻味者。词的抒情主人公是一位深于情、专于情的女子。
其芳心早以有所属，但心上人却与她天各一方，别多会少。“我住长江头”二
句便揭示她们之间的地理距离，言外颇有憾恨之意。接着，“日日思君不见君”
句则将这种憾恨之意和盘托出，令人想见女主人公徒自伫立江头，翘首企盼的
怨望情态。“共饮长江水”句复作自我慰解：两地情思，一水相牵；既然同饮
长江之水，自必心息相通。跌宕之间，深情毕见。“此水几时休”二句仍旧寄
情江水，却又推进一层，以江水之永无竭时，比喻离恨之永无绝期。这是反用
《汉乐府·上邪》中的“江水为竭”之意。同时，为求变化生新，作者还采用
设问句式，使语感得以强化，令人如闻女主人公呼天告地时的心灵颤音。“只
愿君心似我心”二句是女主人公对心上人的期望——期望他象自已一样心无旁
属，守情不移。“只愿”二字，既表明女主人公别无所求，但求两情天长地久
也透露出其内心唯恐对方负心的隐忧。虽属直抒胸臆之笔，却亦有不尽之意见
于言外。全词托为女子声口，发为民歌风调，以滔滔江流写绵绵情思，不敷粉，
不着色，而自成高致。毛晋《姑溪词跋》推许作者“长于淡语、景语、情语”，
并称赞此词“真是古乐府俊语矣”，堪称中的之论。
鹊桥仙①
【宋】秦观
织云弄巧，②
飞星传恨，③
银汉迢迢暗度。④
金风玉露一相逢，⑤
便胜却人间无数。
柔情似水，
佳期如梦，
忍顾鹊桥归路。⑥
两情若是久长时，
又岂在朝朝暮暮。⑦
【作者】
1049－1100，字少游，一字太虚，号淮海居士，扬州高邮（今属江苏）人。宋
神宗元丰八年（1085）进士。哲宗时，历任太学博士、秘书省正字、国史院编
修官。坐元祐党籍，出为杭州通判，旋又远徒郴州（今湖南郴县）、雷州（今
广东海康）等地。徽宗立，诏许放还，死于道中。少见苏轼于徐州，苏轼以为
有屈宋才，遂得列门墙。诗文兼擅，惜为词名所掩。其词淡雅轻柔，情韵兼胜，
被誉为婉约之宗。有《淮海居士长短句》。
【注释】
①此调专咏牛郎织女七夕相会事。始见欧阳修词，中有“鹊迎桥路接天津”句，
故名。又名《金风玉露相逢曲》、《广寒秋》等。双调，五十六字，仄韵。
②织云：织薄的云彩。弄巧：指云彩在空中幻化成各种巧妙的花样。 ③飞星：
流星。一说指牵牛、织女二星。 ④银汉：银河。迢迢：遥远的样子。暗度：
悄悄渡过。 ⑤金风玉露：指秋风白露。李商隐《辛未七夕》：“由来碧落银
河畔，可要金风玉露时”。 ⑥忍顾：怎忍回视。 ⑦朝朝暮暮：指朝夕相聚。
语出宋玉《高唐赋》。
【品评】
借牛郎织女的故事，以超人间的方式表现人间的悲欢离合，古已有之，如
《古诗十九首》中的“迢迢牵牛星”，曹丕的《燕歌行》，李商隐的《辛未七
夕》等等。宋代的欧阳修、柳永、苏轼、张先等人也曾吟咏这一题材，虽然遣
辞造句各异，却都因袭了“欢娱苦短”的传统主题，格调哀婉、凄楚。相形之
下，秦观此词堪称独出机杼，立意高远。上片写聚会。“织云弄巧”二句为牛
郎织女每年一度的聚会渲染气氛，用墨经济，笔触轻盈。“银汉”句写牛郎织
女渡河赴会推进情节。“金风玉露”二句由叙述转为议论，表达作者的爱情理
想：他们虽然难得见面，却心心相印、息息相通，而一旦得以聚会，在那清凉
的秋风白露中，他们对诉衷肠，互吐心音，是那样富有诗情画意！这岂不远远
胜过尘世间那些长相厮守却貌合神离的夫妻？下片写离别。“柔情似水”，就
眼前取景，形容牛郎织女缠绵此情，犹如天河中的悠悠流水。“佳期如梦”，
既点出了欢会的短暂，又真实地揭示了他们久别重逢后那种如梦似幻的心境。
“忍顾鹊桥归路”，写牛郎织女临别前的依恋与怅惘。不说“忍踏”而说“忍
顾”，意思更为深曲：看犹未忍，遑论其他？“两情若是”二句对牛郎织女致
以深情的慰勉：只要两情至死不渝，又何必贪求卿卿我我的朝欢暮乐？这一惊
世骇俗、震聋发聩之笔，使全词升华到新的思想高度。显然，作者否定的是朝
欢暮乐的庸俗生活，歌颂的是天长地久的忠贞爱情。在他的精心提炼和巧妙构
思下，古老的题材化为闪光的笔墨，迸发出耀眼的思想火花，从而使所有平庸
的言情之作黯然失色。
鹧鸪天①
西都作②
【宋】朱敦儒
我是清都山水郎，③
天教懒慢带疏狂。④
曾批给露支风敕，⑤
累奏留云借月章。⑥
诗万首，
酒千觞，⑦
几曾着眼看侯王？
玉楼金阙慵归去，⑧
且插梅花醉洛阳。
【作者】
1081－1159，字希真，洛阳（今属河南）人。高宗绍兴年音赐进士出身，历官
秘书省正字、兵部郎中、两浙提点刑狱，后被赅罢官，居嘉禾（浙江嘉兴）。
其词多反映遁世隐逸生活，间亦感时伤世。有词三卷，名《樵歌》。
【注释】
①此调取名于唐人郑崳诗句“春游鸡鹿寨，家在鹧鸪天”。又名《思越人》、
《思佳客》等。双调，五十五字，平韵。 ②西都：指洛阳。宋时称洛阳为西
京。 ③清都：传说中天帝的居处。山水郎：为天帝管理山水的郎官。 ④疏
狂：狂放不羁。 ⑤敕（音赤）：指天帝的诏令。 ⑥累（音磊）：再三。章：
指上呈天帝的奏章。 ⑦觞（音伤）：古代盛酒的容器。 ⑧玉楼金阙：指汴
京的宫殿。
【品评】
此词袒示了作者放浪山水，傲视王侯的情怀。据《宋史》本传载，靖康中，
朝廷将作者召至京官，欲“处以学官”。作者固辞说：“麋鹿之性，自乐闲旷，
爵禄非所愿也”。此词当是他由汴京返回洛阳后写下的明志之作。词开篇即以
“清都山水郎”自命，表明自已爱好山水乃是出于天性，而并非趋奉儒家“仁
者乐山，智者乐水”说的娇情之举。接着，“天教懒慢”句又进而声称自已的
懒散的生活方式和狂放的性格特征亦属天赋，因而无法改变。放笔直陈中，不
惟胸臆毕见，而且豪气四溢，直摩东坡壁垒。“曾批给露”二句仍然假托天意
以抒怀抱：既然天帝钦准我管理露、风、云、月，我岂能不与之长相亲和？言
外颇见避世远俗、栖心自然之意。换头“诗万首”三句遥接上片中的“疏狂”
二字，对之进行形象化的图解。“诗万首、酒千觞”，既是极写其诗思之富、
酒量之豪，也见出他对诗酒钟情之深。显然，朗咏与酣饮于青山绿水之间，几
乎是作者的隐逸生活的全部内容。“几曾着眼看侯王”，不仅表现了对功名富
贵的鄙与夷，而且轩露出卑视王侯的铮铮傲骨。较之李白的“安能摧眉折腰事
权贵”，愤恨程度有所不及，却更见冷峻与轻蔑。结穴“玉楼金阙”二句重申
不愿返回朝廷、征逐名利，只愿诗酒狂放、隐逸终老的心志，其中，“慵归去”
又与上片中的“懒慢”二字相应，章法虽具变化却不失严密。此时正值北宋覆
亡前夕，作者为愤世嫉俗之情所役，一味企求避世远俗，而没有对国事表示应
有的关心，这是令人读后不无遗憾的。
如梦令①
【宋】李清照
昨夜雨疏风骤，
浓睡不消残酒。
试问卷帘人，②
却道海棠依旧。
知否？
知否？
应是绿肥柳瘦。③
【作者】
1084－？，号易安居士，济南（今属山东）人。幼有才藻，十八岁适金石家赵
明诚，夫妇感情甚笃。南渡后，赵明诚病故，她颠沛流离于江浙皖赣一带，在
孤寂中度过晚年。她工诗能文，诗尤为宋代大家，前期词多写闺情相思，后期
词融入家国之恨与身世之感，风格顿变。她兼擅令慢，每能创意出奇，以经过
提炼的口语表达其独特真切的感受，形成辛弃疾所称道的“易安体”。有《漱
玉词》。
【注释】
①此调原名《忆仙姿》，相传为后唐庄宗自度曲，因词中叠言“如梦，如梦”，
故改为今名。又名《宴桃源》。单调，三十三字，仄韵。 ②卷帘人：指正在
卷帘的侍女。 ③绿肥柳瘦：指绿叶繁茂，红花凋零。
【品评】
此词表现了作者对花事和春光的爱惜以及女性特有的关切和敏感。浓睡醒
来，宿醉未消，就担心地询问经过一宵风雨，窗前的海棠花怎样了。卷帘人不
免粗心，告慰说，幸好，无恙。得凭着敏感的心灵，她已感到经雨之后必然绿
叶丰润而红花憔悴了。全词仅三十三字，却巧妙地设置了同卷帘人的问答；问
者情多，答者意淡，因而逼出“知否，知否”二句，写得灵活而多情致。词中
造语工巧，“雨疏”、“风骤”、“浓睡”、“残酒”，都是当句对；“绿肥
柳瘦”句中， 以绿代叶、 以红代花，虽为过去诗词中所常见（如唐僧齐己诗
“红残绿满海棠枝”），但把“红”同“瘦”联在一起，以“瘦”字状海棠的
由繁丽而憔悴零落，显得凄婉，炼字亦精，在修辞上有所创新。唐韩偓《懒起》
诗：“昨夜三更雨，临明一阵寒。海棠花在否？侧卧卷帘看。”李清照此词或
许胎息于韩诗，但结句以对话出之，委曲精工，更胜韩作。因此，《梦园诗选》
说此词“短幅中藏无数曲折， 自是圣于词者”。又，宋人爱海棠， 陆游曾有
“为爱名花抵死狂”、“海棠已过不成春”（《花时遍游诸家园》）等句。李
清照以海棠入词，并对它至为关切，当非偶然。
醉花阴①
【宋】李清照
薄雾浓云愁永昼，②
瑞脑消金兽。③
佳节又重阳，
玉枕纱厨，④
半夜凉初透。
东篱把酒黄昏后，⑤
有暗香盈袖。⑥
莫道不消魂，
帘卷西风，⑦
人比黄花瘦。⑧
【作者】
1084－？，号易安居士，济南（今属山东）人。幼有才藻，十八岁适金石家赵
明诚，夫妇感情甚笃。南渡后，赵明诚病故，她颠沛流离于江浙皖赣一带，在
孤寂中度过晚年。她工诗能文，诗尤为宋代大家，前期词多写闺情相思，后期
词融入家国之恨与身世之感，风格顿变。她兼擅令慢，每能创意出奇，以经过
提炼的口语表达其独特真切的感受，形成辛弃疾所称道的“易安体”。有《漱
玉词》。
【注释】
①此词调首见于北宋毛滂词，词中有“人在翠阴中”、“劝君对客杯须覆”等
句。因据其意，取作调名。双调，五十二字，仄韵。 ②永昼：悠长的白天。
③瑞脑：即龙脑，香料名。金兽：兽形的铜香炉。 ④玉枕：瓷枕的美称。纱
厨：纱帐，一称碧纱帐。 ⑤东篱：陶渊明《饮酒》诗：“采菊东篱下，悠悠
见南山”。后即以东篱指代赏菊之处。 ⑥暗香：幽香。这里指菊花的香气。
⑦帘卷西风：“西风卷帘”的倒文。 ⑧黄花：指菊花。
【品评】
这首重九怀人词是李清照寄给她丈夫赵明诚的。元伊世珍《琅環（左应为
女旁）记》卷中引《外传》：“易安以重阳《醉花阴》词函致明诚。明诚叹赏，
自愧弗逮，务欲胜之。一切谢客，忘食寝者三日夜，得五十阕。杂易安作，以
示友人陆德夫。 德夫玩之再三， 曰：‘只有三句绝佳’。明诚诘之，答曰：
‘莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦’。政（正）是易安作也。”这则轶闻
说明此词歇拍三句极为脍炙人口，李清照论词鄙薄柳永“词语尘下”，这三句
采取自我反观的笔法，用西风吹卷帘幕，露现出比黄花更为憔悴的少妇面容，
形象地抒写了相思之苦，其意实同于柳永词中的“衣带渐宽终不悔，为伊消得
人憔悴”。但表达时屏绝浮花浪蕊，而选择不求浓丽、自甘素淡的菊花加以自
比，这既是就眼前取景，又反衬出作者不同凡俗的高标逸韵，确乎无“词语尘
下”之嫌。全词以含蓄蕴藉见长，“莫道不消魂”三句固然最为工妙，但其余
各句亦堪玩味：“薄雾浓云愁永昼”，“永昼”多用以形容夏日，而时下已是
昼短夜长的深秋季节，可知“永昼”当是一种对时间的心理错觉，作者借此点
出了她独守空闺时的度日如年之感。“瑞脑消金兽”，枯坐铜香炉旁，看那炉
中的香料一点点地消融，岂不见出作者的寂寞无聊？“半夜凉初透”，分明暗
示了她的辗转反侧，难以成眠。“有暗香盈袖”，则既烘染了雅淡如菊的情怀，
也隐含了“声香盈怀袖，路远莫致之”（《古诗·庭中有奇树》）的夫妇睽离
之感。凡此，都有玩赏不尽的底蕴。
扬州慢⑴
【宋】姜夔
淳熙丙申至日，⑵余过维扬。⑶夜雪初霁，荠麦弥望。⑷入其城
则四顾萧条，寒水自碧，暮色渐起，戍角悲吟。⑸予怀怆然，感
慨今昔，因自度此曲。千岩老人以为有《黍离》之悲也。⑹
淮左名都，⑺
竹西佳处，⑻
解鞍少驻初程。
过春风十里，⑼
尽荠麦青青。
自胡马窥江去后，⑽
废池乔木，⑾
犹厌言兵。
渐黄昏，
清角吹寒，⑿
都在空城。
杜郎俊赏，⒀
算而今、
重到须惊。
纵豆蔻词工，⒁
青楼梦好，⒂
难赋深情。
二十四桥仍在，⒃
波心荡、
冷月无声。
念桥边红药，⒄
年年知为谁生！
【作者】
1155？－1221？，字尧章，号白石道人，饶州鄱阳（今江西波阳）人。一生飘
泊江湖，依人作客，却绝不曳裾侯门，逢迎取合。他与辛弃疾、杨万里、范成
大等为文字交，诗词皆卓然成家。词风清丽典雅，以冷香幽韵和瘦骨逸神独擅
胜场，为清代浙派词人所尊奉。他深谙音律，集中十七首自度曲，都旁缀音谱，
是流传至今的唯一完整的宋代词乐资料。有《白石道人歌曲》。
【注释】
⑴此调为姜夔自度曲，后人多用以抒发怀古之思。又名《郎州慢》，上下阕，
九十八字，平韵。 ⑵淳熙丙申：淳熙三年（1176）。至日：冬至。 ⑶维扬：
即扬州。 ⑷荠麦：荠菜和麦子。弥望：满眼。 ⑸戍角：军中号角。 ⑹千
岩老人：南宋诗人萧德藻，字东夫，自号千岩老人。姜夔曾跟他学诗，又是他
的侄女婿。《黍离》：《诗经·王风》篇名。周平王东迁后，周大夫经过西周
故都见“宗室宫庙，尽为禾黍”，遂赋《黍离》诗志哀。后世即用“黍离”来
表示亡国之痛。 ⑺淮左：淮东。扬州是宋代淮南东路的首府，故称“淮左名
都”。 ⑻竹西佳处：杜牧《题扬州禅智寺》诗：“谁知竹西路，歌吹是扬州”。
宋人于此筑竹西亭。这里指扬州。 ⑼春风十里：杜牧《赠别》诗：“春风十
里扬州路，卷上珠帘总不如”。这里用以借指扬州。 ⑽胡马窥江：指1161年
金主完颜亮南侵，攻破扬州，直抵长江边的瓜洲渡，到淳熙三年姜夔过扬州已
十六年。 ⑾废池：废毁的池台。乔木：残存的古树。二者都是乱后余物，表
明城中荒芜，人烟萧条。 ⑿渐：向，到。清角：凄清的号角声。 ⒀杜郎：
杜牧。唐文宗大和七年到九年，杜牧在扬州任淮南节度使掌书记。俊赏：俊逸
清赏。钟嵘《诗品序》：“近彭城刘士章，俊赏才士。” ⒁豆蔻：形容少女
美艳。豆蔻词工：杜牧《赠别》：“娉娉袅袅十三余，豆蔻梢头二月初。”
⒂青楼：妓院。青楼梦好：杜牧《遣怀》诗：“十年一觉扬州梦，赢得青楼薄
幸名。” ⒃二十四桥：杜牧《寄扬州韩绰判官》诗：“二十四桥明月夜，玉
人何处教吹箫。”二十四桥，有二说：一说唐时扬州城内有桥二十四座，皆为
可纪之名胜。 见沈括《梦溪笔谈·补笔谈》。 一说专指扬州西郊的吴家砖桥
（一名红药桥）。“因古之二十四美人吹箫于此，故名。”见《扬州画舫录》。
⒄红药：芍药。
【品评】
尽管姜夔一生以游士终老，但白石词并不仅仅是游士生涯的反映，展现在
他笔下的是折射出多种光色的情感世界。诚然，由于生活道路和审美情趣的制
约，较之辛词，姜词的题材较为狭窄，对现实的反映也略显淡漠。但他并不是
一位不问时事的世外野老。姜夔身历高、孝、光、宁四朝，其青壮年正当宋金
媾和之际，朝廷内外，文恬武嬉，将恢复大计置于度外。姜夔也曾因此而痛心
疾首，深致慨叹。淳熙二年，他客游扬州时便有感于这座历史名城的凋敝和荒
凉，而自度此曲，抒写黍离之悲。在作年可考的姜夔词中，这是最早的一首。
上片由“名都”、“佳处”起笔，却以“空城”作结，其今昔盛衰之感昭然若
揭。“过春风十里，尽荠麦青青”，自虚处传神，城池荒芜、人烟稀少、屋宇
倾颓的凄凉情景不言自明，这与杜甫的“城春草木深”（《春望》）用笔相若。
“春风十里”，并非实指一路春风拂面，而是化用杜牧诗意，使作者联想当年
楼阁参差、珠帘掩映的盛况，反照今日的衰败景象。“胡马窥江”二句写金兵
的劫掠虽然早已成为过去，而“废池乔木”犹以谈论战事为厌，可知当年带来
的战祸兵燹有多么酷烈！陈廷焯《白雨齐词话》认为：“‘犹厌言兵’四字，
包括无限伤乱语，他人累千百言，亦无此韵味。”姜词以韵味胜，其佳处即在
于淡语不淡，其中的韵味反倒是某些浓至之语所不及的。“清角”二句，不仅
益增寂凄，而且包含几多曲折：下有同仇敌忾之心，而上无抗金北伐之意，这
样，清泠的号角声便只能徒然震响在兵燹之余的空城。词的下片，作者进一步
从怀古中展开联想：晚唐诗人杜牧的扬州诗历来脍炙人中，但如果他重临此地，
必定再也吟不出深情缱绻的诗句，因为眼下只有一弯冷月、一泓寒水与他倘佯
过的二十四桥相伴；桥边的芍药花虽然风姿依旧，却是无主自开，不免落寞。
尤其“二十四桥”二句， 愈工致， 愈惨淡， 可谓动魄惊心。萧德藻认为此词
“有黍离之悲”，的确深中肯綮。
卜算子①
【宋】刘克庄
片片蝶衣轻，②
点点猩红小。③
道是天公不惜花，
在种千般巧。
朝见树头繁，
暮见枝头少。
道是天公果惜花，
雨洗风吹了。
【作者】
1187－1269，安潜夫，号后村居士，莆田（今属福建）人。 以荫补官， 后因
《落梅》诗“讪谤”朝廷，罢职废多年。官至龙图阁学士。其诗属江湖派，宗
尚晚唐。词则继承辛弃疾豪放作风，而更趋散文化、议论化，见称于世者多为
感愤时世之作。有《后村长短句》。
【注释】
①《词律》以为调名取义于“卖卜算命之人”。《词谱》以苏轼词为正体。又
名《百尺楼》、《眉峰碧》、《缺月挂疏桐》等。双调，四十四字，仄韵。
②蝶衣轻：花瓣象蝴蝶翅膀那样轻盈。 ③猩红：象猩猩血一样鲜红。
【品评】
词中有问答体，或下片问、下片答，或随问随答，为常见的问答方式。此
词上片提出一问，下片复提一问，上下片所问却是针锋相对、互不相容的，终
于有问无答，显得非常别致。上下片提问的方式相同，都是用的反证法。如果
把上下片分开来看，并不是有问无答，答案乃包含在所问之中。上片问：如果
说天公不爱惜花，那么花片如蝶翅舞动，花朵如猩红照眼，千姿百态，争奇斗
艳，岂不都是天公之所作成？其答案自当承认“天公惜花”。但下片接着反问：
如果天公果真惜花，那么无端风雨，断送春花，树头繁英，一夕顿尽，岂不都
是天公之所摧残？其答案又当承认“天公不惜花”。因此，上下片合起来看，
两个答案竟是对立排他的，相互冲突，彼此否定。正确的答案则当在它们两者
之外。其实，刘克庄此词虽有点游戏笔墨，但设问甚巧，所问的决不是无关宏
旨的花花草草的小事。他就冥冥之中的“天公”与花事的关系发出质问，推而
广之，世间万物也莫不可作此一问，无异于一篇以花事为题的具体而微的“天
问”。真正的答案既在词中，又在词外。岁岁花开，年年花落，花事的荣枯盛
衰，一任大自然的客观运行，实无与乎“天公”的“惜花”与否。“万物兴歇
皆自然”，这才是刘克庄本来想说，但在词中仅透露其意而未及说明的真正的
答案。全词诙谐风趣，具有幽默感，令人玩味有得。其写法或仿效苏轼的《泗
州僧伽塔》诗。
酹江月⑴
和友驿中言别⑵
【宋】文天祥
乾坤能大，⑶
算蛟龙、
原不是池中物。⑷
风雨牢愁无着处，⑸
那更寒蛩四壁。⑹
横槊题诗，⑺
登楼作赋，⑻
万事空中雪。
江流如此，
方来还有英杰。⑼
堪笑一叶飘零，
重来淮水，
正是应凉风新发。
镜里朱颜都变尽，
只有丹心难灭。
去去龙沙，⑽
向江山回首。
青山如发。⑾
故人应念，
杜鹃枝上残月。⑿
【作者】
1236－1281，字履善，又字宋瑞，自号文山，庐陵（今江西吉安）人。宋理宗
朝进士，历知瑞、赣等州。德祐元年（1275），元兵南下，他奉诏起兵勤王。
南宋降元后，他组织义军转战于福建、江西、广东各地，终因寡不敌众，兵败
被俘，囚于燕京三年余，坚贞不屈，从容就义。其后期诗词慷慨悲壮，表现出
凛然不可侵犯的民族气节。有《文山先生文集》。
【注释】
⑴此调为《念奴娇》之异称，因苏轼词“一尊还酹江月”而得名。又名《百字
令》。双调，一百字，仄韵，多用入声。 ⑵友：指邓剡。邓剡字中甫，与文
天祥同乡，曾任崖山行朝礼部侍郎，被俘后同文天祥一起押解至金陵，并作词
送文天祥继续北行。此词是文天祥的和作。 ⑶能：这样，如许。能大：如许
大。 ⑷蛟龙：喻豪杰。《三国志·周瑜传》：“刘备以枭雄之姿，而有关羽、
张飞熊虎之将，恐蛟龙得云雨，终非池中物也。” ⑸牢愁：忧愁。 ⑹那更：
犹云况更、兼之，“那”字无意义。 ⑺槊：长矛。元稹《唐故工部员外郎杜
子美墓系铭》：“曹氏父子鞍马间为文，往往横槊赋诗。” ⑻登楼作赋：汉
未中原大乱，王粲南下依附刘表，登当阳城楼，作《登楼赋》怀乡。 ⑼方来：
将来。 ⑽龙沙：泛指塞外沙漠之地。 ⑾“向江山”二句：一作“江山回首，
一线青如发。”苏轼《澄迈驿通潮阁》诗：“杳杳天低鹘没处，青山一发是中
原。” ⑿“杜鹃”句：唐崔涂《春夕旅怀》诗：“蝴蝶梦中家万里，杜鹃枝
上月三更。”
【品评】
这是一首骨风遒劲的唱和之作。上片言旧。“乾坤能大”四句，以蛟龙暂
屈池中、终当飞腾为喻，表示虽遭囚禁而犹志向远大。“横槊题诗”三句，追
念昔日转战东南的戎马生活，痛惜抗元战斗归于失败。凡此，不只是自抒胸襟
怀抱，也是兼志同道合的友人邓剡而言的，是对他们共有的铮铮斗志的激励及
共有的漫漫征途的回顾。“江流如此”二句，则寄希望于将来，对国家的复兴
不抱悲观态度。下片言别。“镜里朱颜”二句，示此心此志至死不渝。“去去
龙沙”三句，言人渐北去，心终南向，以致频频回首，对故国江山无限留恋顾
念。最后两句说死后魂将化为杜鹃，当你听到月夜杜鹃的哀鸣，那便是我“魂
兮归来”。作者《金陵驿》诗：“从今别后江南路，化作杜鹃带血归”，与此
意同。生前斗争不息，死后犹眷怀故国，丹心不灭，这是何等赤诚的爱国情肠！
与他的千古名句“人生自古谁无死，留取丹心照汗青”相比，用意实同，只不
过在表现上诗直词曲罢了。当时，周密、王沂孙、张炎等作遗民词，悼南宋之
亡，哀伤难已，但常心危词苦，吞声踯躅，情调过于摧抑低沉。相形之下，文
天祥的词，国虽亡而正气犹存，身将死而雄心不灭，没有丝毫委靡之色，确乎
是南宋辛弃疾、陆游等爱国词的嗣响，为南宋词谱写了高唱入云的尾声。王国
维《人间词话》认为：“文文山词，风骨甚高，亦有境界，远在圣与（王沂孙）、
叔夏（张炎）、公谨（周密）之上。”的确，无论宋诗、宋词，都应以文天祥
为其殿军。
虞美人①
听雨
【宋】蒋捷
少年听雨歌楼上，
红烛昏罗帐。
壮年听雨客舟中，
江阔云低，
断雁叫西风。②
而今听雨僧庐下，
鬓已星星也。③
悲欢离合总无情，
一任阶前点滴到天明。
【作者】
字胜欲，号竹山，阳羡(今江苏宜兴)人，生卒年不详。宁度宗咸淳十年(1274)
进士。宋亡不仕，抱节以终。其词多承苏、辛一路而兼有众长，与周密、王沂
孙、张炎并称“宋末四大家”。有《竹山词》。
【注释】
①此调原为唐教坊曲，初咏项羽宠姬虞美人，因以为名。又名《一江春水》、
《玉壶水》、《巫山十二峰》等。双调，五十六字，上下片各四句，皆为两仄
韵转两平韵。 ②断雁：失群的孤雁。 ③星星：形容鬓发斑白。
【品评】
此词从“听雨”这一独特视角，表现了少年、壮年、晚年三个人生阶段的
不同境遇、不同况味的不同感受。作者通过时空的跳跃，依次推出了三幅“听
雨”的画面，而将一生的悲欢歌哭渗透、融汇其中。“少年听雨”的画面，由
“歌楼”、“红烛”、“罗帐”等绮艳意象交织而成，传达出春风骀荡的欢乐
情怀。尽管这属于灯红酒绿的逐笑生涯，毕竟与忧愁悲苦无缘，而作者着力渲
染的正是“不识愁滋味”的青春风华。“壮年听雨”的画面，以“客舟”为中
心视点，而在四周点缀以“江阔”、“云低”、“断雁”、“西风”等衰飒意
象，映现出在风雨飘摇中颠沛流离的坎坷遭际和悲凉心境。“而今听雨”的画
面，则刻意凸现出僧庐之冷寂与鬓发之斑白，借以展示晚年历尽离乱后的憔悴
而又枯槁的身心。“悲欢离合总无情”，是追抚一生经历得出的结论，蕴有无
限枨触，不尽悲慨。“一任阶前点滴到天明”，似乎已心如止水，波澜不起，
但彻夜听雨本身，却表明他并没有真正进入超脱沉静的大彻大悟之境，只不过
饱经忧患，已具有“欲说还休”的情感调节和心理控制能力。三幅画面前后衔
接而又相互映照，艺术地概括了作者由少到老的人生道路和由春到冬的情感历
程。其中，既有个性烙印，又有时代折光：由作者的少年风流、壮年飘零、晚
年孤冷，分明可以透见一个历史时代由兴到衰、由衰到亡的嬗变轨迹，而这正
是此词的深刻、独到之处。